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集哲镐
2019年06月18日 22:27

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山东梆子《仇亲》是一部古装戏,在创作过程中根据剧种风格与剧情需要,在配器中我充分运用了唢呐与打击乐的交融,从而更能体现出关羽人物的霸气。在伴奏音乐中利用大提琴与长笛音色的变化突显出李婆失去孙子的悲痛心情。而另一部柳琴戏《八姐传奇》相反是一部现代戏,在创作中我需要更换另外一种创作思路,在乐队编制中加入了双簧管、长笛、中提琴、大提琴等西洋乐器,以突显现代气息。《八姐传奇》这部戏给我带来的挑战特别大,因为创作时间太短了,只有四五天的时间。时间紧任务重,在创作期间每天晚上加班到后半夜是很正常的。第二天单位还要排练,首先保证不能耽误单位的正常工作,那么只有利用晚上的时间直到最后创作完成。虽然很辛苦,但是很欣慰!很充实!看到参与演出的剧目都顺利的搬上了舞台,有的剧目还荣获了奖项,心里也有那么一点成就感吧。

“很多‘大叔’演员相继迎来了演艺生涯的第二春,但成熟女性演员的表演空间还是很有限。青春当然是很美的,但成熟女性的美同样是不容忽视的,观众甚至也是有需求的。”编剧游晓颖感慨,“我们确实有点辜负那些才华横溢的成熟女演员。”

“其实这些跨界导演内心未必自信,但资本鼓励一切貌似能获利的投入,引领了这个错误的潮流。其实投资方只要稍微有点判断力,稍微清醒一点,就不会鼓励演员转型当导演,明知失败还要这么做,只能说资本太盲目了,以为凭借自己对电影业一点粗浅认识,就能手舞足蹈地大干一场。”韩浩月说。不过,在他看来,近期影视资本已趋于冷静,再加上观众的辨别能力提高,“某某转型导演之作”甚至已沦为一种烂片标签,令观众主动放弃观影。

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